Desde 1996, año en que la formación original de Kiss volvió a la palestra para recrear las míticas giras de los setenta, se venía gestando el culebrón en torno a la edición de un cuarto “Alive”. Siete años más tarde, y tras un sinfín de giras y la publicación de un nuevo disco de por medio, aparece en el mercado el esperado lanzamiento. El tiempo se consume raudo, que no en balde, y eso también le ha pasado factura a Kiss. “Space Ace” está fuera de la formación una vez más y el proyecto inicial ha acabado transformándose en una ambiciosa sinfonía junto a la Orquesta de Melbourne. Está visto que las satisfactorias experiencias de Metallica y Scorpions han calado.
Todo lo que rodea este “Alive IV” es fastuoso: desde una presentación en digi-pack que incluye las fotos de rigor, como siempre impresionantes, del cuarteto y del inabarcable montaje del evento hasta un mimado diseño colorista y un desplegable que reúne cartas e instantáneas de los Kiss maniacs (tanto niños de siete años como parejas sexagenarias).
La hora y media de actuación comprende tres actos. El primero es parte de un show más, en el que Kiss despachan un repertorio infalible. ¿O alguien le va a poner pegas a “Deuce”, “Strutter” o “Lick it up”? Los mandamases, Paul Stanley y Gene Simmons, se muestran especialmente motivados. “Starchild” reta a su propia verborrea con una charla en prácticamente cada tema, mientras “The Demon” espolea a su audiencia australiana a base de contínuos ‘let me hear ya’. Nadie pondrá reparos al descuidado solo de Tommy Thayer en “Calling Dr. Love”; con la prolongación de “Let me go rock & roll” el chico se gana de sobra el perdón. Tampoco se pone peros a un Stanley que en “Psycho circus” se las ve y desea; los coros son tan sumamente perfectos a lo largo del concierto que cualquier detalle en contra se torna insignificante.
El segundo y tercer acto incluyen en el pack a la orquesta, dirigida por la batuta de David Campbell y formada por sesenta músicos maquillados que ponen banda sonora y efectos a los grandes clásicos de la banda.
El segundo es un pequeño set con cinco temas interpretados en clave acústica. Peter Criss se hace con las riendas en “Beth”, adornada para la ocasión. “The Catman” no será un gran vocalista, pero el sentimiento con que la canta y la ovación emocionada que recibe al finalizar la hacen grande. “Goin’ blind” y “Sure know something” son otras que no necesitan justificación. Pero para inmensa, “Shandi”, que suena como nunca. En mi opinión, es la canción del álbum.
El tercer acto se compone de otros diez cortes, éstos ya con la Sinfónica al completo. De ellos, el plato más sabroso para los fans es “Great expectations”, por aquello de la novedad y por el apoyo de un coro de “criaturas angelicales” también pintadas que interpretan el estribillo tal cual fue concebido en “Destroyer”. La materia prima de “King of the night time world”, “Do you love me” y “Rock and roll all nite” apenas se ve afectada ya que no hay por donde manipularla. Sin embargo, “Detroit rock city”, “Shout it out loud”, “God of thunder” y “I was made for lovin’ you” aparecen majestuosas y alcanzan un esplendor distinto (adquieren otra dimensión, que dirían por ahí) en compañía de violines, cellos y demás instrumentos.
El experimento le es favorable a la banda. Aparte, es de agradecer que el nuevo “Alive” ofrezca un añadido a las tres primeras entregas, y más al no poder recrear el espíritu de la reunión ahora que el grupo no cuenta con Frehley en sus filas. Todos sabemos que Kiss son una máquina de hacer dinero y que la visión de negocio de Simmons es excepcional. Si, como se dice en el ágora, Kiss son unos simples comerciantes que solamente saben contentar a su público con discos y shows irrepetibles para ganarse un buen puñado de dólares, bienvenidos sean. Ojalá esa pasión por la profesionalidad, traducida en devolver a la gente lo que paga por su producto, la siguieran otros tantos. “Alive IV” se gana el derecho a compartir estantería con sus ancestros. Kiss lo han vuelto a hacer.
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J. A. Puerta